第一，姿势很重要。学习葫芦丝吹奏，第一步就是摆好姿势。正确的葫芦丝吹奏姿势有利于气息的畅通，有利于速度的提高，有利于葫芦丝演奏的感染力。我所说的姿势分为手指、身体、口唇三个部位。手指要灵活富有弹性。要左手在上，指肚按孔、指管垂直、自然弯曲。身体要头正身直、臂松足安，站式坐式皆可。指、腕、肘、臂等部位要放松自然，连贯协调。要论姿势有两种，站坐各有其用缘。独奏一般用站姿，伴奏坐姿较雅观。站姿身体要直立，双脚站立要自然；挺胸抬头不夹臂，聚精会神向前观。坐姿上身同站姿，腰挺腿平形好看。 演奏形象很重要，平时养成好习惯。姿势正规不走样，随随便便不雅观。肢体动作要得体，过分做作俗气现。沉气凝神且入境，美观大方观众赞。葫芦丝的尾端要稍为下斜，与身体成约45度的夹角。葫芦丝的嘴子位置在唇内齿外，上下唇要稍用劲，用中等力吹出。另外小指一定要放在管上，不要悬空。小指放在管上，可以起到固定葫芦丝的作用，也有利于音准的把握。第二，气息最重要。初学葫芦丝的人应该从学习气息上下手。葫芦丝音色音量的各种变化，在很大程度上取决于呼气技巧。初学者能达到音准、音色饱满即可，绝不能为吹不准音而爆吹或多次重吹，否则簧片很快就报废了。顺便说一句，为使簧片能使用时间较长，平时练习就要注意气息对葫芦丝簧片的保养，不要长时间吹奏，一般练习半小时就要停下来让簧片得到休息，然后再继续练习。 葫芦丝和其他吹管乐器在气息运用上有截然不同的地方。那就是，一般吹管乐器越是吹奏高音时，气息越要强。越是吹奏低音时，气息要弱。而葫芦丝恰恰相反，它越是吹奏高音时气息越要弱或缓，越是吹奏低音时，气息要强。这就要求我们的初学者在学习葫芦丝过程中要把握好这个问题。否则，在关键的时候，出现不应该出现的问题。譬如，我们在演奏著名葫芦丝乐目《月光下的凤尾竹》时，高潮│6 – 51│一小节时，因为气息过强而6吹不响，直接影响了演出效果。什么原因呢？这就是没有掌握好葫芦丝这个乐器的气息原理。如果把这个乐器的气息原理把握好了这个问题就不会出现了。在滑音技巧的应用中，也要气息的配合才能达到应有的效果。为了满足葫芦丝在演奏时对气息的要求，在实际演奏中，要求演奏者在较短的时间内快速吸入一定量的空气，再将气息呼出，因此要求“快吸慢呼”，即用口、鼻同时吸气，这样能在较短时间内将气息吸入，再根据乐曲的要求将气息有节制地吹送出。在实际演奏中的吸气、呼气并非每次吸入或呼出的气量都一样多，不能机械进行吸气、呼气，要根据乐句的长短、强弱、快慢等情况合理的换气，灵活把握吸或吹的气量。经过一段时间的反复训练，就能逐步掌握对气息的运用和控制能力了。另外我们吸气时，要做到长句子长吸，短句子短吸，使吸入的空气量正好符合吹奏该乐句的需要量，这也是葫芦丝吸气艺术的一个重要内容。我们的吸气要吸得深一点、沉到丹田，这样吹出的音色才饱满动听，穿透力强。 合理的运气就是气息控制。在葫芦丝的吹奏和呼吸的过程中，对气息始终保持控制，不能像日常生活中纯自然呼吸那样任意全呼全吸。 平时我们应该重视多练习吹奏长音，使声音平稳结实。练习长音一是练习平吹长音，音头和音尾是练习长音时最重要的，音头音尾不能有变化，气息要平稳。只要练习长音时不出杂音，才能保证将来吹乐曲的时候不出杂音。二是练习吹奏强弱长音，体会气息控制、声音变化的作用，也为今后练习腹震音（气震音）打好基础。三是练习颤音长音，既练习了气息，又练习了手指的灵活。四是练习长音吐音，尤其是单吐音的练习。第三，手形相当重要。为保证手形美观便于演奏，对手形的要求尤为重要，应避免的这几种姿势。 （1）倒腕式（所谓倒腕式即手掌和手腕形成角度使手腕塌陷，这会使手指按孔的动作变的笨拙，其次从外观上看让人感到不舒服，正确的手腕角度应接近180度，这样手指的煽动既美观又灵活）； （2）机翼（所谓机翼式即双手按孔的姿势好似飞机的双翼，也就是手指和主关节过平，手指没有正常弯曲，这样演奏起来，手指动作会显得僵硬）； （3）孔雀开屏式。（孔雀开屏式主要形成与打开以后的手指造型，手指离开音孔后远离音孔，这样会造成乐器不稳定，没有实在感。其次，由于手指离开太高，当关闭音孔手指不能准确地落到所对应的孔上。）。
